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沈瑜听他把话题转到了球员上,还滔滔不绝,就明白这位顾客除了喜欢艺术,应该也很痴迷这种运动。他向这位顾客为自己解惑,表示感谢。
这位顾客说的越发得意:“洛克威尔在1953年搬到了马萨住塞州的斯托克布里奇,他已经了解灌围绕着球队的狂热追随者和现象。”
另一位顾客表示出了异议:“虽然威廉姆斯是20世纪50年代末红袜队中无可争议的佼佼者,但其他几名球员也引起了全国的关注。投手弗兰克·沙利文、右外野手杰基·詹森、捕手萨米·怀特和二垒手比利·古德曼都是首发阵容的关键成员,他们本身就拥有狂热的追随者。”
沈瑜看到又有人加入讨论,越发高兴。这些人都是潜在的购买者。
这时,有一位顾客试图吧话题拉回绘画:“洛克威尔的创作方式曾经受到质疑。”
这样的话题果然吸引了注意。
这位顾客见到几人停止讨论球员,看向自己,才说道:“我看过资料,当时,红袜队的管理团队指示球员们遵从洛克威尔的要求,为拍摄照片而摆姿势。曾经有人记录,1956年的一个休息日,古德曼、萨姆·怀特和杰基·延森被告知前往马萨住塞州的西部小镇。洛克威尔在那里迎接了他们。
画家让他们摆好姿势,拍了一些照片,并解释说,背景将是训练时使用的场景……”
就在这样的讨论中,众人将绘画所有的细节看了一遍。
一直到大家都确认已经看明白,工作人员将这幅画重新挂到墙上去。
麦克看到在这种环境下没有办法商谈,就对沈瑜表示,想单独谈谈。
第1108章成功的推销,取舍
沈瑜请麦克回到了自己的办公室。
他让服务生重新换了一杯咖啡,对麦克说道:“麦克先生,洛克威尔这幅表现棒球队的绘画,您觉得怎么样?”
麦克说:“洛克威尔的名气毋庸置疑。但是,这幅画不是最出名的那一幅,你知道,我说的是出现在邮报封面上的那一幅。”
沈瑜坦然的承认:“虽然不是洛克威尔最出名的一幅作品,但毫无疑问是同系列的作品。”
麦克说道:“您给他的定价是多少?”
沈瑜说道:“400万美刀。”
麦克皱了皱眉,说道:“这个定价有些过高。”
沈瑜说:“昨天,有一幅洛克威尔的作品,以超过600万的价格成交,相信您一定关注到了这个信息。”他拿起一份报纸,递给麦克。这上面登载的是拉里的画廊卖出洛克威尔作品的消息。
麦克已经看过这个消息,昨天,他还在为错失机会而惋惜。他说道:“这两幅画不能相提并论。”
沈瑜说道:“我不是米国人,但是,看过一些资料,也知道表现棒球队的系列绘画,在洛克威尔的作品中非常重要。
20世纪50年代,《邮报》的编辑本·希布斯敦促洛克威尔,让他的封面更具话题性和时代感,以增加这本已经是全美发行量最高的杂志的发行量。
1956年夏天,洛克威尔为这张轰动一时的封面设想了一个概念,利用观众对球员职业生涯的关注,表现了红袜队。
自20世纪初以来,棒球的图像一直是封面艺术家关注的主题,但对于红袜队,洛克威尔花了很大努力来展示真实、可识别的球员。尽管洛克威尔曾画过电影明星和总统候选人的肖像,但他从未如此描绘过名人。
棒球对罗克韦尔来说并不是一个新的主题,他还画了其他几幅《邮报》的封面,以及无数其他作品。
对罗克韦尔来说,棒球不仅是米国人的消遣,也是展示男子休闲主题的另一个橱窗。
这幅画还有另一重含义。
从1916年《邮报》的第一期封面《推着婴儿车的男孩》开始,洛克威尔就已经认同了受压迫者、温顺者。
这个永恒的主题,在很大程度上,使得洛克威尔的作品如此感人,并得到了普遍理解。
我们看到的这张画中,有一位最年轻的球员,像是高中生,可以被视为洛克威尔的化身。
从来没有安全感的洛克威尔会认同这位年轻人,因为他经常感到自己渺小、温顺和被忽视——无论是在童年还是在艺术界。他作品的一个永恒主题是捍卫小人物,这些小人物总是被描绘成一种令人同情和喜爱的形象。
事实上,当观看这样的作品时,观众会发现自己在为失败者加油。”
麦克听着沈瑜的描述,尽管他也了解过相关知识,并且十分认同,但是,为了压价,他还是试图找出一些问题。
“我广泛的了解过一些评论家的意见,人们对洛克威尔的创作方式,有一定疑问,他使用摄像技术,也给鉴别工作带来了难度。所以,这幅画的价格不应该这么贵。”
沈瑜听到对方开始挑毛病,就更加笃定。“我们看到的这幅画,可以确定该场景为春训。我查到资料,洛克威尔曾经参观了训练设施,并拍摄了一些参考照片,用于他的最终创作。
洛克威尔利用照片的最大和特殊影响,是对他高度发达的智力和社会敏感性的赞扬,而不是批评。
这位艺术家以其塑造了一个米国式文化而闻名。作为米国杰出的插图画家,洛克威尔是米国著名的大众传播者之一。在一个世纪广泛的技术和社会变革期间,他画了一系列广泛的主题,通过他的艺术帮助塑造了一种民族认同感,创作了800多张杂志封面。这样一来,罗克韦尔就像他创造的形象一样,在米国公众面前无处不在。
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