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亚历山大坚定的相信,卡洛尔就是一位十九世纪晚期真实存在的画家。
最后所剩下的这位古斯塔夫的态度较为中立。
他立场不偏向任何一方,没有太强烈的主观情绪,不,贴切的说,古斯塔夫的主观情绪更多的是强烈的好奇,而非想要支持谁或者质疑谁的欲望。
和前两人相比。
古斯塔夫倒更像是没有太多杂念,专门跑过来围绕顾为经的论文做学术讨论的纯粹研究学者。
他之前更多的是在聆听。
此刻才第一次出言打岔道。
“历史文献调查,艺术风格对比,颜料特性分析……这些研究方法确实是如今学界进行此类艺术研究的常见手段。我认真的阅读过您和酒井女士一起写作的那篇文章。”
古斯塔夫博士扭头望向身边的年轻人。
“Gu.”
“如果我没有猜错的话,你们对于《雷雨天的老教堂》和卡洛尔的研究,有模仿……嗯……”
博士犹豫了一下。
觉得自己稍微有一点用词不当。
“换个说法来说吧,参考,你们应该用心的参考过CarmenC.Bamcach先生,在四年以前,也就是2019年的时候,所发表的那篇关于达芬奇的总结性的研究论文,我说的对么?那篇论文也是在耶鲁大学下属的期刊上发表的,当时我还和Bamcach有过很长时间的邮件交流。”
他注视着顾为经。
顾为经双手的手指互相交叉,安静的放在膝盖上。
他思考了片刻,诚实的回答。
“是的,您说的一点都不差。Bamcach先生是一位很有名的达芬奇的研究者,尽管论文本身不牵扯到引用,毕竟印象派和达芬奇是没有关联的两个命题,但他的总结性论文给我们提供很好的写作思路……”
“什么叫借鉴,这分明就是模仿嘛。写个论文都要模仿别人的思路。”
舞台下的崔小明闻言轻蔑的摇摇头,鼻腔里滚出一声冷笑。
台下的年轻人扯了扯嘴角,盯着台上聚光灯下的年轻人。
崔小明此刻与其说是单纯的轻蔑,不如说,崔小明正在笑给自己听。
他在通过这声冷笑来表达他对顾为经的复杂情感——用顾为经写论文时对于其他学者的模仿与借鉴,来论证他在画展对于顾为经的绘画作品模仿的合理性。
瞧。
这事儿顾为经也干了。
所以他完全没有必要任何心存愧疚。
他们本就是一样的人,如果有机会,立场互换,顾为经也会做出和自己一模一样的事情,甚至比他做的更过分。
崔小明目光搜索着台上主持人此刻脸上的神情。
伊莲娜小姐此刻心思是怎么样的呢?
既然顾为经承认他们在写论文的时候,存在对于以前论文的模仿,那么顾为经参加画展的作品,存在对于他崔小明的抄袭模仿这件传闻是不是听起来更可信了些。
崔小明自己也清楚,这两件事情的意义完全不同,可外表上放到普通人的耳朵里,听上去感觉是差不多的。
因而产生什么特别的联想,也很顺理成章。
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