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显然不是每个人都倾听过“堂吉诃德”,更不是每个人都认可蓝礼的歌手身份。但,今晚过后,情况似乎开始悄然发生了改变。
itunes即时下载排行榜之上,“野兽”这首单曲以火箭形式迅速蹿升,只用了两个小时就强势登顶冠军;与之相对应的是阿黛尔的“坠入深渊”爆红了一年之后,再次回暖,重新回到了即时下载榜单的亚军位置。
在这之后,“野兽”在冠军宝座之上浩浩荡荡地停留下去,一天,两天,三天……持续爆红的状态看起来没有尽头,甚至超过了“克里奥帕特拉”和“坚信不疑”,成为了目前为止蓝礼最广为人知的一首单曲。
格莱美的影响力,可见一斑!
一年一度的格莱美,本来就是瞩目焦点,只不过,今年的焦点格外火辣。先是阿黛尔,然后是布鲁诺-马尔斯,再是蓝礼,还要加上坎耶-韦斯特和喷火战机乐队,话题一个接着一个、热浪一波接着一波,轰动了整个北美地区,俨然成为了近三十年来,最热闹、最有趣、最值得纪念的一届盛会。
事实也证明了如此。
站在二十年、三十年之后的未来,重新回归二十一世纪之后的音乐产业发展脉络,人们猛然发现,这一届格莱美真正地载入了史册——
不仅因为阿黛尔、史奇雷克、蓝礼等新人歌手强势崛起,抢班夺权之余,为整个市场注入了全新活力;也不仅因为民谣和摇滚重新展现了复苏势头,再次唤醒了独立音乐人的创作热情;更因为“堂吉诃德”这张专辑的成功,在青少年心中种下了一颗梦想的种子,生根发芽之后,诞生了一批接班的堂吉诃德,成为了改变产业现状的重要力量!
这一届格莱美,对于产业发展,对于市场构成,乃至于对于流行走向,都产生了不可磨灭的影响。
在网络时代和快餐文化背景之下,电子、舞曲、流行的主流声势是无法动摇的,这是时代的大势所趋;但在主流市场之外的小众领域和独立空间之中,兰草、爵士、民谣、摇滚、灵魂、节奏蓝调等等都再次回到了人们的视线,百花齐放,百家争鸣。
时代的洪流奔腾不息,无人可以阻挡;但,至少那些所谓的小众们还是可以赢得自己的一席之地。文化和艺术,需要的不是单一,而是多样;不是主流,而是繁荣。第五十四届格莱美,成为了至关重要的转折点。
历史总是如此,不经意间就颠覆了一个时代;但这一次,颁奖典礼落幕时,人们或多或少窥见了一丝天机。
又是一年格莱美的落幕,今年的最大赢家,毋庸置疑,绝对是阿黛尔。
六项提名,五座奖杯,包括了年度制作、年度单曲两座综合类奖杯,而且在流行类部门击败了嘎嘎小姐和布鲁诺-马尔斯两位强劲对手,每一个奖项都可谓是分量十足!唯一失手的年度专辑,虽败犹荣,“21”依旧是2011年年度销量最高的一张专辑!
在阿黛尔之外,收获了四座奖杯的坎耶-韦斯特和喷火战机乐队,彻底统治了自己所在的音乐类别,绝对强势的表现,也成为了一道亮丽风景线;力擒三座留声机奖杯的史奇雷克,则成为了电子和舞曲分类的一匹黑马,新人辈出的电子舞曲风格,竞争将会越来越激烈,更新换代也将越来越快。
相对而言,空手而归的布鲁诺-马尔斯、凯蒂-佩里、嘎嘎小姐、李尔-韦恩则成为了当晚的失意人。尤其是布鲁诺和凯蒂,两位歌手的这张专辑都取得了市场方面难以置信的成功,却终究得不到格莱美的青睐,令人扼腕。
不过,整个颁奖典礼落幕之后,唯一能够与阿黛尔相提并论的,不是坎耶,也不是布鲁诺,而是蓝礼。
以演员身份不断攀登事业高峰的蓝礼,2011年奉献了一张精彩绝伦的专辑,在多家杂志评选的2011年总结榜单之上,“堂吉诃德”几乎是横扫千军,以绝对优势被评为全年最出色、最精彩、最优秀的一张专辑,专业评论迎来了全线爆发。
但,那些仅仅只是专业乐评人的肯定而已,这足以确保“堂吉诃德”收获格莱美提名,却不足以让这张专辑赢得留声机奖杯——不过,这一次是例外。
最佳另类专辑,年度新人,年度专辑。三座留声机奖杯,出自六项提名,百分之五十的得奖率不算高,可是其中却包括了两座综合类奖项,与阿黛尔两分天下;更重要的是,这是一张民谣专辑,甚至没有了自己分类的民谣专辑。
如此壮举,匪夷所思!
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