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第八百七十七章 充满时代感的电影（第2页）

主要是他觉得，这种关乎城市规划的决定，只是因为自己要拍摄电影，要在这里取景就改变了原定的计划，让李易觉得有点不真实的感觉。所以他下意识地就觉得应该是有条件的。

“没有！不是，李导，你是不是对你自己的影响力有什么误解？”卓亦雄先是摇了摇头，随即哭笑不得地看着李易道。

“你要知道，港岛和内地的环境是不同的，而你可以说是港岛电影圈最具影响力的导演，你的电影，而且拍的又是港岛往事系列电影，可以说拿出去就是港岛的一张城市名片，你要拍电影，要在那取景，他们暂缓拆迁是非常正常的事情。”卓亦雄解释说道。

“其实港岛社会对是否拆迁那些老街本就有不同的意见，一部分人认为，那些拥有港岛时代文化特色的老街，应该给予保留，但是同样的也有一部分人认为，不能过度的保育这些所谓的旧时代留下的特色老街，这些老街已经成为了港岛城市现代化的阻碍。”

“而《岁月神偷如果影响力足够大的话，未必不能东风压倒西风，让港府改变主意保留这条时代特色老街。”卓亦雄又说道。

李易不置可否地点了点头。

《岁月神偷不是那种商业电影，李易不会天真的以为，另外一个世界的《岁月神偷让港岛改变原本的拆除计划给予保留这条老街，就觉得这个世界《岁月神偷就同样的有那样的影响力。

《岁月神偷的筹备李易倒是不急，好吧，主要是这部电影，作为剧情片，除了还原六十年代的社会环境，等等，其他方面就很简单了。

不过，李易不想因为自己拍的电影，影响到人家的拆迁。

可能像孟启光那样的老港人，会对永利街这样的充满时代感的老街道有很大的感触，但是对于李易来说，或者说对于他们这一代人来说，其实感受并没有那么深。

港府拆迁也好，保留也好，他都没有什么特别的倾向。

说起来港岛电影其实在华语电影当中，还是比较特别的，因为历史原因让港岛这座城市，在文化层面，可以说是传统中华文化与西方现代文化的磨合和融合，而在电影上面展现出来的特色也是如此。

同时也可以从很多港岛的街道名字，店铺招牌，以及学校名字等等，都可以看的出来。

而六十年代的港岛，可以说处于一个很特别的黑暗时代，看过港岛那个时代背景的警匪片的人，大多都清楚。

但是对于那个时代的在港岛生活在底层的普通老百姓的生活，却几乎可以说还没有哪一部港片真正的展现过。

演员演一个角色，需要了解角色的背景，要给人物写人物小传，为的就是能够更深刻的，更深入地代入到角色当中。

那么导演呢？

其实需要做的工作更多。

比如，《岁月神偷这样的充满时代感的电影，对于李易这个八零后来说，还真的挺难的。

众所周知，电影是导演的艺术。一部电影的最终产品是导演意识的表达，演员是这个表达过程的执行者。它们相辅相成，缺一不可。

所以导演从某种程度上，需要比演员了解的更多更深。

为什么这段剧情是这样的？

如果连导演自己都知其然不知其所以然，那么又怎么能让演员知道如何去演绎这短剧情？

之后的时间里，李易和慕晴在港岛四处游逛，虽然李易出身港岛，但是实际上，很多港岛老地方，老街，他也很少去过。

所以，对于李易也好，对于慕晴也好，这都是一段比较有趣的旅程。

比如港岛着名的老街，永利街！

永利街是港岛上环的一条街道，位于上环南部必列者士街以南，楼梯街与城皇街之间，东西走向。

永利街以港岛1960年代特色而着名，而像永利街这样的港岛老街道，原住居民大都是上世纪五、六十年代从大陆来的移民。港岛经济腾飞后，为了加快城市化建设，类似的老街道大都被先后拆除。

事实上李易和慕晴来到这条有名的老街的时候才惊讶地发现，这里乱糟糟的一片，根本和李易他们之前了解过的不一样。

打听之后才知道，这条老街已经确定要被拆除，所以大家都开始搬离这里。

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