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他仍然没有停,一边继续刻着,一边说道。
“同样,阴刻字在子冈牌制作中极具风采。
他的阴刻字工艺难度极高,雕刻方法更接近于书法的书写性,以刀代笔,字体的形架,笔划的转折,生动再现了中国书法的美感。
相对于阳字的可修正性,阴字极其精确的刀法工艺和极大的损坏率,使得优秀的阴字雕刻者屈指可数,客观上造成阴字子冈牌的价值可能更高。
陆子冈所制玉器作品多数形制仿汉,取法于宋,颇具古意,形成了空、飘、细的艺术特色。
空,就是虚实相衬,疏密得当,使人不觉烦琐而有灵空之感;
飘,就是造作生动,线条流畅,使人不觉呆滞而有飘逸之感;
细,就是琢磨工细,设计精巧,使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。”
就在他说话间的工夫,已经雕刻完成了,一件长6.2厘米、宽4.2厘米厚0.8厘米的“高士赏荷”诗文牌。
和阗白玉质,滋润细腻,洁白无瑕,有凝脂感。
呈长方形,上部琢成拐龙纹,留待钻孔以利系挂。
正面剔地浮雕高士赏荷图。
山石嶙峋,松桐挺拔,芭蕉映掩,亭台楼阁。
水面上碧波荡漾,菱叶片片,荷花迎风招展。
老者在亭中赏荷,小童在池边嬉戏的场景。
构图规整,人物形象自然,景物线条流畅,画意悠闲写意。
背面刻诗文。
“四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。清风明月无人管,并作南楼一味凉。”
并落“子冈”款。
玉牌正反图案与诗文呼应,整器选材精良,琢工细腻,可谓工料俱佳,具有典型的子冈玉雕风格。
别说是文华山,就是陆爷爷现在也傻眼了,这是什么神操作,子冈牌什么时候这么简单了。
子慕没有理他们怪异的眼光,而是继续拿出一块绿色的翡翠雕了起来,同样是一块子冈牌。
只听他说道。
“子冈牌,非新疆和田佳料不用。
那是因为,当时还没有发现更好的料子。
直到翡翠渐渐进入世人的眼光中,有些雕玉大师就开始琢磨研究用翡翠来雕刻子冈牌,其中也出了不少优秀的作品。
低档的翡翠,不如和田玉柔润。
但是,到了高档,两者就殊途而归,变得滋润细腻,有凝脂感起来。
比如,这块帝王绿雕刻的老子出关山水牌的质感,就不次于刚才的高士赏荷诗文牌。”
说着将手中已经雕刻好的“老子出关”山水牌交到了陆老爷子手上。
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