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第396章 表演的真谛（第2页）

【表演方法派的大师李·斯特拉斯伯格认为，表演理论核心包括即兴表演，还有情绪记忆！】

【即兴表演就是你表演的一个天赋！】

【而事实上，对于演员来说，情绪记忆更加重要！】

唰！

冷不丁的，陈瑾的脑海，突然闪过了自己学到的一些表演理论。

这时候突然有一种豁然开朗的感觉。

好像……表演还确实是这样。

相比于天赋，其实情绪记忆，也就是曾经发生过一些很有印象的事情，对你的演技更加有帮助。

你会想起曾经自己记忆深刻的事情，从而把他给演出来。

例如老妈的唠叨，儿子的不耐烦。

这也是为什么很多表演系的老师和演员，强调演员一定要有生活阅历的重要性。

很多年轻演员演不好其实也是有原因的。

因为他经历的少。

除了本色出演能获奖之外，很多角色演起来就很假。

陈瑾能演的这么出彩，还拿到威尼斯影帝，这是多亏了系统的体验，让他有了这么多的阅历和情绪记忆。

倒不是有多强。

而其他的同龄人，显然没有这样的体验外挂。

这就使得，他们需要去观察、去体验职业，才能演好某些特定的角色。

所谓的戏路宽，其实也是经历的多导致。

“所以，如果我没有系统，想要演好《姥姥》里的角色，就必须得跟外婆好好相处，观察……”

陈瑾眺望着外面飞驰而去或熟悉或陌生的建筑、景色，脑海中突然对阿瑾这个角色有了一层更深的理解。

他有系统，不代表就一定要按照里面体验的那么演。

因为那是一个发生在泰国的故事。

改编成了华夏的版本，那陈瑾也必须改变一些行为准则和习惯。

“或许，这一趟探望之旅，对我演好这个阿瑾的角色，也很重要！”

陈瑾越发理解了很多表演学方面

的理论，像什么‘生活才是最好的老师’，这在表演课里面，也是很经典的论断。

很快，带着思念和角色的感悟，陈瑾终于到了外公外婆所在的村子里。

老两口早就知道了陈瑾要回来，整个村子都有些轰动了。

这可是正儿八经的大明星。

虽然二老不喜欢出门，但外孙上了春晚这种事，三里八村的老乡都知道了。

这种事都不需要刻意出去说，因为陈瑾小时候，每个周末都是在这里渡过的，村里面的人看到电视广告或者报纸上他的形象，都会认识。

哪怕觉得眼熟的问一声，久而久之村子里就会传开了。

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